关于“竹”构造的研究与实现主要体现在浙江安吉君澜度假酒店之中。这是真正意义上关于竹构造在当代室内空间中的集中体现。酒店中不同的室内空间根据不同的文化主题以及空间属性选取不同形式的竹构造，游走与空间之中，犹如步入了一个竹构造博物馆，每个不同风格与形态的展示，都源于对竹工艺的深入探究与反复实验。

　　清晰可见的中国传统竹工艺里的原型，被巧妙地运用到空间中来。从竹篮而衍生的零点餐厅的设计，尽可能在小空间中营造更多地用餐体验。被强化的视觉中心地带，设置了一组就餐座椅，而围绕中心地带而展开的环形组群，也因中心的主要框架而变得极具向心力。

　　原有竹篮工艺中的自然铰接部位，在被扩大与转译的新的竹构架尺度下，利用金属的铰接键代替，使整个零点餐厅既融合了自然竹的元素，同时又因为局部精心的细节处理，而显得更具装置当代感与艺术感。

　　而酒店三层的宴会区域的竹构造处理显得相对的巧妙。创意的最初起源于对原有的建筑结构柱所产生的空间阻碍。酒店的整体室内空间方案设计是基于原有的建筑展开的，在设计的过程中原有建筑的层高以及规划的不合理产生了许多新的问题。

　　进入三层的宴会前厅区域，区别于其他空间开敞的宴会前厅，原有几个建筑构造柱立于空间中心，阻挡了视觉并造成了空间中的隐性分隔。设计需要考虑的是消隐掉原有结构柱存在的弱势，从而有效的把不利因素转化成为有利因素。这也是创意产生的聚焦点。

　　在不能去除结构柱的情况下，不去一味的考虑消隐，而是强化结构柱在空间中的存在。结构柱可以结合竹编艺术工艺形成空间中的亮点，使来访者乐于在空间中停留。

　　尊重原有的存在，是设计过程中一直被遵循的设计原则，原有的的存在也许是初始的印象，也许是原有基地中不利的因素，也许是与空间相关的故事情节，所有的这些，当成为一个设计准则来诠释空间的时候，营造出来的空间将更加的符合在地的气质与生活方式。

　　在结构柱上实现传统竹编工艺的艺术呈现过程遇到了很多的问题。整个竹编的装置是从天花开始慢慢延伸到整个结构柱。竹编构造要解决的问题是跨越大尺度的链接以及竹片之间的细节铰接。在方案推敲的过程中，不同的竹编织方式得以在小型的模型中展开实践并不断的进行不同角度的实践。另外需要考虑的是竹编曲面的连接与工艺上的实现，这些在进行大尺度的空间作业时所产生的实际问题需要被预先考虑与解决。

　　“栖竹”，与竹共居。

　　客房区域在设计过程中运用了大量的竹的元素，这种元素的使用不仅考虑了视觉上的美观与统一，也在使用功能上尽可能的的让居住者感到亲切，亲近自然。

　　客房区域的概念主要是以竹的生长不同时间段而分户型展开，分别以新芽、青节、成竹展开对不同客房空间的的意境营造。尽可能的保持竹材每个阶段真实的质感以及给人的初始感觉。

　　悠然漫步于竹林之感，若能稍作小憩，静心体会，那么将是人生的一大快事。