当九位注明的住宅建筑师被要求选择一个住宅——任何房子——给作为设计师的他们留下最深刻的印象，他们大部分选择了简洁的美国或欧洲的现代建筑的经典。其中的两个——Alvar Aalto的玛丽亚别墅和Pierre Chareau的La Maison de Verre甚至被选择了两次。来源http://www.yinhuojiaoyu.com

这些设计师选择的住宅可能并不奇怪，他们的选择的原因却很奇怪。不是开创性的风格或技术，他们所引用的理由是舒适、令人兴奋、和住宅提供的精致的细节：卧室良好的比例、一个特制的木扶手所带来的感觉、在室外楼梯上所展现的海景。来源http://www.yinhuojiaoyu.com

一些设计师还说他们想住在他们选择的住宅里；一位建筑师承认他被这种让自己沉浸在超现实环境中的可能性吓坏了。这些住宅不仅仅是名作，也是复杂的、生动的环境，它们超越世俗和仪式的模式和，带来了微妙的优雅和超凡脱俗的趣味。来源http://www.yinhuojiaoyu.com

对这9位建筑师影响最大的住宅项目, 启发了建筑师的住宅

速度和时间的信条

萨伏伊别墅, Poissy, 法国, 建筑师Le Corbusier, 1928

EB Min, AIA

Min | Day, 旧金山和奥马哈，内布拉斯加州

我认为实地看到房子的化这种感觉会更明显，这座建筑不是一系列内部的空间，而是真正的连续展开的体验。我在之前没有到过任何像萨伏伊别墅那样的地方，经历了一座交通空间周围的建筑，空间向外而不是向内。螺旋式的循环对外开放，花园和露台的整合对我来说也是很有吸引力的。

这所房子反映了汽车带来的影响，以及如速度和运动对于这座房子的设计是十分重要的想法。建筑对汽车有明显的参考，就像是1927年雪铁龙住宅根据转弯半径设计的地面曲线。但这所房子也反映了这些新的想法中更深层的方式。带形窗户的景框框住了转瞬即逝的景观，几乎如同电影一般。

从某种角度来说，房子是一种时尚。它们的设计是非常个人化的，需要投入情感，并揭示了很多关于人的文化利益。建立萨伏伊别墅的时候，人们对时间和空间的观念发生了根本的变化。这是很明显的，即使你今天看这座房子时也会有这种感受。来源http://www.yinhuojiaoyu.com

玛利亚别墅 建筑师Alvar Aalto, Noormarkku, 芬兰, 1939

Peter Bohlin, FAIA

Bohlin Cywinski Jackson, Wilkes-Barre, Pa.

当我回顾时，我觉得那些最让我感兴趣的房子是那些与生活在那里的人们和周围的人有着美好关系的住宅，与围绕着他们的世界相关联的住宅。一直在我的脑海中盘桓不去的是Alva Aalto的玛丽亚别墅。我参观它时我还是一个年轻的建筑师。这是一个精致的，相当个人化的夏日别墅，专为挑剔并鼓励建筑师的客户建造。它建造在我出生的时候，1937年。

房子在松林之中，其入口雨棚是现代而木头制成的，是一个对于树的提示。很精致的木质门构件似乎想要被触摸。别墅几乎是太精致了，内部是完美的阐述了我所想爬的楼梯、栏杆，我想触摸的充满光的空间。这些一直都给我了关于快乐的提示，让人们经常接触和相爱。

在这些优雅的空间之后是一个阳光明媚的户外花园和一个可爱的自由形态的水池，对比周围的黑松林。但也许最好的是一个木桑拿池，它由一个低矮的草屋顶和圆形的木柱构成了周围的结构。房子的结构是优雅的现代主义的，寄托了阿尔托个人的情感和一种对于粗糙的转化。来源http://www.yinhuojiaoyu.com

一个你永远也不会感到疲倦的地方

玛利亚别墅 建筑师Alvar Aalto, Noormarkku, 芬兰, 1939

David Salmela, FAIA

Salmela建筑事务所, Duluth, Minn.

我能想出许多我喜爱的标志性现代建筑，往往具有一些理想化的艺术性结构，但玛丽亚别墅似乎更胜一筹。这是一座住宅，但感觉更像一个家庭，你永远不会在其中厌倦生活。

在这所房子里，Alvar Aalto重新在他的进化现代主义中融入了芬兰本土的设计质量。他让材料融入到他们的功能需求，而不是制造一个单一的整体外观。这种思想将内部的丰富性辐射到外部。材料从精细木、粉饰的砌体、苔藓覆盖到干砌石墙。不同的颜色从白色到黑色，有各种各样的老旧的木材。这是一座建筑，随着每一个角落的变化而变化，但始终保持具有意义的和谐。

这是一座很好的建筑。总体逻辑在现在仍然有效，确实地应用到了文化和特定的地域中。我认为Aalto树立了一个榜样，代表了一座现代的住宅应该有的样子。来源http://www.yinhuojiaoyu.com

范斯沃斯住宅 建筑师Ludwig Mies van der Rohe, Plano, Ill., 1951

Robert M. Gurney, FAIA

Robert M. Gurney FAIA, Washington, D.C.

我参观了这座住宅几次。在一个特殊的时间，我是唯一在这里旅游的人，能够花几个小时探索这座房子，只有导游陪在身边。

房子让生活处于一个宁静和平静的环境中。它提供了一种生理和心理上的逃避，逃避我们都在经历的忙碌的生活。房子的设计是关于自由流动、开放的空间和不间断的墙壁地板以及到天花板的玻璃的，减少了外壳的感觉。敞开式楼板扩展了居住面积，进一步加强了室内和景观的关系。

这所房子本来是一个周末的度假所，并完美地服务这一主题。我会很舒服地住在这所房子里，但不将它作为一个主要居所。我个人倾向于生活在一个充满活力的城市环境中。但我想在一个美丽的遥远的地方拥有像这样的一个度假屋。来源http://www.yinhuojiaoyu.com

Malaparte别墅 建筑师Adalberto Libera, Isle of Capri, 意大利, 1937

Matthew Kreilich, AIA

Snow Kreilich建筑事务所, Minneapolis

房子坐落在一个狭窄崎岖的石灰岩半岛上，位于萨勒诺海湾。它只能通过步行或乘船到达。我和我的妻子选择徒步旅行，在岛上沿着一条小路，在一棵橘子树下看到这间别墅。第一次发现这座住宅的过程是惊人的。在具有家的温暖的托斯卡纳橙色粉刷和砖下面，蓝色的海水与外墙产生了鲜明的对比。

家中最强大的元素是一个倒金字塔形的楼梯，通向屋顶的天井，可俯瞰30米以下的水面。这种奇异的形态既与现有的地形融合，还在参观过程中提供了不间断的景观。内饰简单明了。主要的生活空间有一个宏伟的壁炉，可以通过其上望向海湾。

场地上的家庭关系是最好的建筑的能力的体现，它加强了一个人理解和体验一个地点的方式。房子提供了一种放松和平静的感觉，因为它允许一个居住者完全沉浸在周围的风景中。房子的尺度增加了亲密的体验。我想在那里过退休生活。来源http://www.yinhuojiaoyu.com


La Maison de Verre,建筑师Pierre Chareau, Bernard Bijvoet, and Louis Dalbet, Paris, 1932

Anne Fougeron, FAIA

Fougeron建筑事务所, San Francisco

Pierre Chareau没建过很多房子，但他完成了大量的巴黎公寓的室内设计。所以你可以看到在La Maison de Verre中，内部令人难以置信的丰富。几乎所有的家具都是内置的，所有的橱柜都以不同的方式运作。许多橱柜具有房间分隔的功能，所以空间本身可以用不同的方式使用。有一个书架同时在具有护栏的楼梯后面。它是用木头建造的，是用木头插入金属框架组成的。在浴室里有一个柜子，用穿孔的金属板制成，可以旋转后来做屏幕。这些关于物质性和灵活性的想法我们今天仍在采用。

这房子很现代，也很精心地进行了制作。里面的空间是开放的，具有一个戏剧性的两层楼高的客厅空间，其中有一面对着内庭院的玻璃砖墙。这是第一次在住宅中使用的玻璃砖。室内细部的复杂性表明建筑师对于材料具有深刻的理解，使我相信Chareau不是把所有的细节画在图上，而是与非常熟练的工匠在现场进行工作。这是一个复杂的内部涉及。没有重复：每一处环境和连接都是不同的。来源http://www.yinhuojiaoyu.com

住宅的意义


La Maison de Verre, 建筑师Pierre Chareau, Bernard Bijvoet and Louis Dalbet, 巴黎, 1932

Tom Kundig, FAIA

Olson Kundig建筑事务所, 西雅图

大约10年前，我曾幸运地访问了Maison de Verre。它对我有着强烈的直接影响。这让我有了一种对房子的信心，无论是在概念上、工艺上和细节方面都有了一种信心。

在这些方面之外，它还关于文化和诗意，前景和庇护。这种创造性本质上是在Maison de Verre中关于住宅的意义的一种探索。它探讨了所有这些东西，并将其建立在传统之上。“传统”一词的拉丁词意思是投降或放弃，基本上是接受而不是探索。最终这座住宅是关于庇护的，但它体现了这么多：阴阳的概念、构造和诗意的想法。它是实用的，但具有表现力。它提供了你所需要的一切，从庇护到文化方面。来源http://www.yinhuojiaoyu.com

Norman和Doris渔人之家 - Louis Kahn. 图片© Grant Mudford

两种不同的概念

渔人之家 建筑师Louis Kahn, Hatboro, Pa., 1967

Daryn Edwards, AIA

Blackney Hayes建筑事务所, 费城

        这房子在郊区的街道上，周围的典型的郊区住宅在上世纪早期到中叶建造。这是一个美丽的场地，有一条河流贯穿在后院。房子基本上是由两个并列的立方体组成。稍微小一点的拥有客厅、餐厅和厨房，而且大一点的包括入口，卧室和浴室。

        内部空间的比例以及它们如何塑造你的体验是这座建筑中最令人惊讶的。开放的楼层平面和公共区域高比例的房间给了这座建筑和现代建筑感觉有很大的不同光环境，例如费城的排屋中我住的地方。渔人之家有大窗户，提高了天花板高度，可以外部进入公共区，但在卧室中可以提供隐私。

        在其中有一种舒适、亲密的感觉，特别是私人部分的房子。卧室显得匀称，但如果有超过一两个人在其中就会不舒服。另一方面，房子的公共空间的客厅和餐厅可以为许多人进行聚会或是组织活动。建筑同时支持这两种生活。来源http://www.yinhuojiaoyu.com

立于景观之上

Prairie住宅， 建筑师Herb Greene, Norman, Okla., 1961

Brian Phillips, AIA

ISA建筑研究所, 费城

        我第一次开车到这座房子时，我还是个建筑学专业的学生。在那个时候，这房子好像是在另一个星球上出现的，是非常冒险和实验的。其异想天开的形式、结合新颖的方式和对日常材料的应用是让我印象最深刻的。我喜欢其顶部的一个超大的固定窗口，这是一个很好的轻质金属顶棚，在前面形成一个很强势的入口。

        这座房子让我了解了关于语境、复杂性，和不同解读方式的一切。它采用了一个简单的方法，房子参考草原松鸡——一种奥克拉荷马当地的鸟——，更重要的是，它似乎非常关注对高草草原景观。而城市建筑可以尽兴微妙的移动来寻找身份，但草原的房子需要显示其攻击性来抵抗草原景观无情的极简主义。在简单的海洋中站立起来需要很大的能量。

        这房子是一个小的度假所式的家。我不完全肯定什么样的人会生活在里面，或者他们将如何生活。我不知道我能不能住在里面。这座房子同时吸引我和让我害怕。如果我能住一个晚上，我可能会永远留在其中。来源http://www.yinhuojiaoyu.com